Zusammenfassungen der ersten Kriegstage berichten spärlich über die Bombardierung Dutzender unserer Städte. Und - unerwartet, schon am 24. Juni, informieren sie über die sowjetische (!) Bombardierung von Danzig, Königsberg, Lublin, Warschau …
„Als Reaktion auf einen zweimaligen Angriff deutscher Bomber aus Rumänien auf Sewastopol bombardierten sowjetische Bomber dreimal Constanta und Sulin. Constanta brennt “[1].
Und zwei Tage später, am 26. Juni:
„Unsere Luftfahrt hat Bukarest, Ploiesti und Constanta tagsüber bombardiert. Ölraffinerien in der Region Ploiesti brennen “[2].
"Sowjetischer Luftfrachtführer greift deutsches Öl an"
Und das ist die Wahrheit! In diesen schrecklichen Tagen, von der Krim, aus Sewastopol, kamen Nachrichten, die das ganze Land ermutigten, die die ersten Schwalben künftiger Siege wurden, die nicht bald kommen würden. Die Details waren nicht jedem bekannt. Pavel Musyakov, Chefredakteur der Frontzeitung Krasny Chernomorets, verrät sie in seinem Tagebuch. Es stellt sich heraus, dass nicht nur die Luftfahrt, sondern auch die Schwarzmeerflotte an dem Vergeltungsschlag gegen den Feind teilgenommen hat:
„Gestern sind die Schiffe von der Operation zurückgekehrt, um Constanta aus dem Meer zu beschießen. Hunderte Granaten wurden durch die Stadt, den Hafen und die Öltanks geschickt. Der schwarze Rauch der Ölbrände stand noch lange am Horizont, als unsere Schiffe schon zig Meilen von der rumänischen Küste entfernt waren “[3].
Bei einem gefährlichen Überfall auf die feindliche Küste auf einem unserer Schiffe platzten Rohre in zwei Kesseln. Es blieb keine Zeit, den heißen Feuerraum abzukühlen. Und dann ziehen die Kesselhausfahrer Kaprov und Grebennikov Asbestanzüge an, wickeln ihre Köpfe mit nassen Verbänden ein und arbeiten eine halbe Stunde in der Hölle, holen defekte Rohre heraus, ertränken sie in ihren Steckdosen. Sie verlieren mehrmals das Bewusstsein, sie werden herausgezerrt, mit Wasser übergossen, mit "ermutigender Flüssigkeit" zur Besinnung gebracht, sie dürfen zu Atem kommen … Und wieder - in den Ofen, bewaffnet mit Hämmern und Meißeln. Endlich ist die Störung behoben und unser Anführer fährt mit Vollgas in seinen Heimathafen [4].
Und damals verbreiteten sich blitzschnell erstaunliche Gerüchte in der Hauptstadt selbst: „Die Rote Armee bombardierte und eroberte Warschau, Königsberg und führt eine erfolgreiche Offensive gegen Rumänien durch“und „Ribbentrop erschoss sich“[5] …
… Hitler wollte Sewastopol im Sommer 1941 einnehmen. Dieser Schwarzmeer-Blitzkrieg wurde jedoch von den Helden von Sewastopol vereitelt, die den Feind hier acht Monate lang festhielten. Die Verteidigung der Stadt dauerte 250 Tage - vom 30. Oktober 1941 bis zum 4. Juli 1942.
Dann, im Jahr 1941, trug die Widerstandsfähigkeit der Verteidiger von Sewastopol, die bedeutende feindliche Kräfte auf sich gezogen hatten, zur Niederlage der deutschen Truppen in der Nähe von Moskau bei. Heinz Guderian erinnert an Adolf Hitlers Befehl vom 21. August 1941:
"Das wichtigste Ziel vor Wintereinbruch ist nicht die Eroberung Moskaus, sondern die Eroberung der Krim …" Sie sagen, dass der Führer die Krim gleichzeitig als "einen unsinkbaren sowjetischen Flugzeugträger, der deutsches Öl angreift…" bezeichnete.
Ja, jetzt ist es deutsch, gar nicht rumänisch …
„Lassen Sie uns immer am Leben bleiben“
Hunderte von "Kämpfern der Kulturfront" gingen an die Front, damit das riesige Kriegsland nicht von Gerüchten, sondern von wahrheitsgetreuen Informationen von den Schlachtfeldern lebte. Und sehr bald erschienen in der Frontredaktion von "Krasniy Tschornomorets" "Brüder-Schriftsteller", Journalisten, aus der Hauptstadt abgeordnete Künstler, die aufgefordert wurden, eine historische Chronik des heroischen Widerstands der Krim gegen den Feind zu erstellen. Nicht gewappnet für den harten Alltag "zutiefst ziviler Menschen" schienen sie dem Chefredakteur Musjakow zunächst, der sie "bebrillt" nannte.
Obwohl sich bald herausstellte, dass sie verzweifelte Draufgänger waren und anscheinend mehr als andere in diesen harten Tagen, die an unseren bevorstehenden Sieg glaubten.
Schriftsteller Pjotr Gavrilov (Autor einer wunderbaren Geschichte für Kinder "Yegorka" - über ein Bärenjunges, das sich mit Matrosen angefreundet hat), Vasily Ryakhovsky (Autor der historischen Romane "Native Side" und "Evpatiy Kolovrat"), Ignat Ivich (Autor von populärwissenschaftliche Kinderbücher) und August Yavich, der nach dem Krieg seine "Sewastopol-Geschichte" schreiben wird. Dichter Lev Dligach, berühmt für Kinderpoesie, und Dichter-Satiriker Yan Sashin. Künstler Fyodor Reshetnikov (der zukünftige Autor der berühmten Gemälde "Deuce Again", "Im Urlaub angekommen", "Got the Language!"
… Kampfhandlungen, Heldentaten, Beispiele für den unbeugsamen Willen des Volkes von Sewastopol und sein Leben an der Front, das in seiner Einfachheit berührt, wurden zu den Hauptthemen der Berichte von Kameraleuten: Dmitry Rymarev, Fjodor Korotkevich, Abram Krichevsky, G Donez, Alexander Smolka, Wladislaw Mikoshi. Und mehr als einmal hörten sie während der Schlachten hoffnungsvolle Worte von den Helden ihrer Filmskizzen:
„Brüder, wir werden gefilmt. Wir werden für immer am Leben bleiben …
In der Tat, wie viele Verwandte und Freunde haben sie damals auf dem Bildschirm gesehen … noch am Leben und jung.
Zwei Dokumentarfilme, die das ganze Land sah, wurden während der Kriegsjahre in Sewastopol von Regisseur Vasily Belyaev gedreht. Während der Verteidigung der Stadt (1942) - "Tschernomorez", in den Tagen ihrer Befreiung (1944) - "Schlacht um Sewastopol".
„Der Feind bringt Tonnen von Metall zu Fall, er zerstört prächtige Gebäude – Wohngebäude, wissenschaftliche Institute, Tempel, Kunstdenkmäler … Aber die Bombardierung endete, der Artilleriebeschuss ließ nach und die Boulevards und Straßen wurden wiederbelebt. Eine junge Mutter rollt ein Kind im Kinderwagen, eine Kämpferin lässt die Stiefel eines Straßenreinigers glänzen.
Die Jungs marschieren im Gleichschritt mit einem Trupp Rot-Marine-Männer, die an die Front gehen, und mit unbeschreiblichem Stolz präsentieren sie sich in ihren meergenähten Erbsenjacken und schirmlosen Mützen.
… In den Ruinen einer alten Höhlenstadt in der Nähe von Sewastopol, in den Steinbrüchen von Inkerman, unter einem natürlichen Schutz aus Felsen und Steinhaufen, wird die harte Arbeit der dort ansässigen Rüstungsfabriken, Bäckereien und Krankenhäuser fortgesetzt. Dort werden Kampf- und Siegeswaffen geschmiedet, Verwundete dorthin gebracht und in unterirdischen Krankenhäusern operiert und gepflegt “[6], - der Film „Tschernomorets“vermittelte die Atmosphäre einer kriegerischen Stadt.
"LEBEN UND POESIE" IN DER LINSE VON V. MIKOSHI
In den Tagen besonders heftiger Angriffe entfernt Operator Vladislav Mikosha auf einem Boot einen sowjetischen Zerstörer aus einer Entfernung von 40-50 m, das Boot kreist hilflos und bis zu 70 feindliche Bomber stürzen auf einen bereits brennenden Zerstörer. Unsere Matrosen schießen weiter aus Flakgeschützen, auch wenn ihre Kleidung brennt, das Schiff zu sinken beginnt und das Wasser bis zur Hüfte reicht. Die letzten Schüsse: Der Bug des Zerstörers und die zerbrochene Flagge sind über dem Wasser zu sehen …
Und vielleicht ist es kein Zufall, dass der furchtlose Sonderkorrespondent der Prawda mit dem „liebenswerten“Nachnamen Mikosha, abgeleitet vom Namen Mikolai, Nikolaus, viele helle Seiten in die Chronik der Verteidigung von Sewastopol geschrieben hat, denn der Heilige, der diesen Namen trägt gilt seit langem als Schutzpatron der Seefahrer.
Vladislav Vladislavovich Mikoshis Vater war Kapitän zur See. Das Meer zog auch einen Sohn an, der in Saratow geboren und aufgewachsen war, ein zehnjähriger Junge, der über den großen Fluss schwamm, der Luftakrobatik, Malerei, Musik und Kino liebte. Er beherrschte sogar das Handwerk eines Filmvorführers. Und die Volzhan beschloss, 1927 dennoch zum Leningrader Seemann einzutreten. Aber er bestand die medizinische Kommission nicht, weil er zu seinem Ärger am Vortag eine schwere Erkältung hatte.
Er kehrte in seine Heimat Saratow zurück, wo ihn seine frühere Stelle im Iskra-Kino erwartete. Und zwei Jahre später wurde Vladislav Schüler der Staatlichen Filmtechnischen Schule in Moskau (heute Allrussisches Staatliches Institut für Kinematographie), die er 1934 abschloss. Er war es, der die Explosion der Christ-Erlöser-Kathedrale und die Eröffnung der All-Union-Landwirtschaftsausstellung (WDNCh), das Epos der Rettung des Tscheljuskin-Volkes und die Flüge von Valery Chkalov und Mikhail Gromov nach Amerika schoss Besuche in Moskau von Weltstars: Bernard Shaw, Romain Rolland, Henri Barbusse. Zur Schwarzmeerflotte geschickt, konnte er endlich eine schwarze Marineuniform anziehen und die Verteidigung von Odessa, Sewastopol, entfernen und dann Berlin besiegten.
Der Regisseur des Epos "Der Große Vaterländische Krieg" Lev Danilov schrieb:
"Über Mikoshas Militärfilme kann man mit Recht sagen, dass sie sowohl Alltag als auch Poesie sind … Die Temperatur des Ereignisses ist in den von Mikosha gedrehten Dokumentarfilmen immer präsent."
L. SOYFERTIS UND DER „STORY-ANSATZ“
Während der langen Sewastopol-Tage und -Monate blieb die "Temperatur des Ereignisses" in der Stadt angespannt, und diese Anspannung ist nicht nur in Wochenschauen, sondern auch in den Frontskizzen des Künstlers Leonid Soyfertis spürbar.
In Nr. 36 für 1944 veröffentlichte die Zeitschrift Krokodil das Sewastopol-Album ihres ständigen Autors, des Künstlers Leonid Soyfertis. Geboren aus der Stadt Ilyintsy im Bezirk Winniza der Provinz Podolsk, so weit vom Meer entfernt, verherrlichte er nach dem Willen des Schicksals die Matrosen von Odessa, Sewastopol und Noworossijsk in seiner Arbeit. Der Karikaturist, der in den Anfangstagen des Krieges aus der Hauptstadt zur Schwarzmeerflotte kam, zeichnete für die Zeitung Krasny Chernomorets Cartoons zum Thema des Tages, obwohl der Alltag der Heldenstadt so viel Stoff zum kreativen Nachdenken bot dass der Künstler bald ein neues Genre entdeckte.
Später werden Experten in seinen Skizzen aus der Zeit der Verteidigung von Sewastopol einen besonderen Ansatz zur Lösung des Themas bemerken - den „Storytelling-Ansatz“. Und sie erzählten dem Zuschauer "mit nachdenklicher Wahrnehmung … über den landesweiten Krieg, über die glühende Liebe, die das Land mit seiner heldenhaften Armee und Marine umgab" [7]. Kritiker bemerkten auch eine besondere "Fähigkeit, in einer kleinen, scheinbar zufälligen, sogar lustigen Episode eine große, majestätische Zeit zu erkennen" [8] …
In den grafischen Zeichnungen von Soyfertis, die das Leben des Krieges darstellen, wird kein einziger getötet und keiner schießt, und die Menschen, die in alltäglichen Situationen gezeigt werden, scheinen sich nicht einmal als Helden zu fühlen.
Der Künstler selbst war von diesem bekannten Heldentum überrascht. Die Krankenschwester zog sich zur Feier des 8. März in ein rotes Guipure-Kleid mit weißer Schleife um:
"Sie kam in einem Mantel, und sie hatte einen Löffel hinter ihrem Stiefel, und die fortgeschrittenen Positionen waren sehr eng, und wo sie einen Koffer mit einem Kleid hielt - nur Gott weiß" [9].
„In Sewastopol“, erinnert sich der Künstler, „wohnte ich im Zentrum der Stadt, aber es reichte, das Haus zu verlassen, um sich vorne zu fühlen. Ich war erstaunt über die Kontinuität des Lebens, das überall fortbesteht, trotz des Schreckens der unaufhörlichen Bombardierungen und der unaufhörlichen Kämpfe. Ich erinnere mich, wie ich einen Piloten auf dem Flugplatz gesehen habe, wie er sich vor einem Kampfflug mit der Gelassenheit eines Mannes rasierte, der sich seiner Rückkehr sicher war.
Oder so ein Detail: Im Graben neben dem Mörser befindet sich eine Balalaika. Ich erinnere mich an den Postboten, der Briefe überbrachte, als sie durch das neu zerstörte Gebäude zum Luftschutzbunker ging; sie wusste, in welchem Luftschutzbunker ihr Adressat war. Das Vertrauen aller in den Sieg wurde mir vermittelt, und ich wollte auf eine optimistische und unterhaltsame Weise über das sprechen, was ich sehe “[10].
Auf dem Bild „Es war einmal“- putzen zwei Jungen, Schuhputzer, unterwegs die Stiefel eines galanten Matrosen. Er spreizte die Beine weit und stützte die Ellbogen auf den Bordstein des Theaters - er hat es eilig zu kämpfen! Ein weiterer Matrose erstarrte vor der Kamera des Fotografen mitten im Bombenkrater, zwischen den Trümmern, - "Foto auf Parteidokument". Und der dritte Matrose, in mächtigen Händen, der vielleicht vor einer Minute den Feind erwürgt hat, hält das Kätzchen vorsichtig fest - "Das Kätzchen wurde gefunden!"
Das Kind arbeitet schneidig und fröhlich mit Besen, fegt die Treppe, nur führt sie jetzt nicht ins Haus und in der leeren Tür - dem Himmel - "Treppen reinigen". Auf einem anderen Bild sitzen die Kinder auf der Hecke und beobachten eine Matrosenabteilung, die vorbeizieht, und über ihren Köpfen sitzen in gleicher Weise hintereinander Schwalben auf einem Draht - "Die Matrosen kommen" …
Ein paar subtile Striche - und die Skizzen sind gefüllt mit Luft, Bewegung, Sonne, Hoffnung …
Der Kommandant der Einheit, mit der L. Soyfertis in der Zeitung "Literatura i iskusstvo" war, sprach über denselben gewöhnlichen Heldenmut des Künstlers selbst. Es stellt sich heraus, dass er neben einem Maschinengewehrschützen unter deutschem Beschuss lag, um einzufangen, "was der Gesichtsausdruck eines Menschen ist, wenn er auf die Nazis schießt" [11].
WESTE AM FLAGPOINT
… Und doch musste die Stadt trotz des massiven Heldentums der Sewastopoler im Juli 1942 aufgegeben werden, nachdem deutsche Langstreckenkanonen in den Bergen aufgetaucht waren, was die Ausrichtung der Streitkräfte veränderte. Es ist schwierig, beängstigend, mit sehr großen Verlusten. Denken wir daran: Zu dieser Zeit stehen die Deutschen an den Mauern von Stalingrad, am Rande der Ölregionen des Kaukasus.
… Vom 8. April bis 12. Mai 1944 führten die Truppen der 4. Ukrainischen Front und der Separaten Seearmee in Zusammenarbeit mit der Schwarzmeerflotte und der Asowschen Militärflottille eine Operation zur Befreiung der Krim durch, die mit einer mutigen Landung der separaten Seearmee auf der Halbinsel Kertsch.
Die Befreiung der größten Städte der Krim durch unsere Truppen war schnell: Feodosia, Jewpatoria, Simferopol. Und sie rollen in einer mächtigen Welle nach Sewastopol. Drei Streifen aus Eisen und Beton, die mit einem umfangreichen System von Panzer- und Antipersonenbarrieren zu mächtigen Widerstandsknoten verbunden waren, umgaben die Stadt. Der Sapun-Berg ist die dominierende Höhe mit steilen Hängen, die in Stahlbeton mit einem vierstufigen System von Gräben verkettet sind und mit Ingenieurstrukturen verstrickt sind.
Der Angriff begann am 7. Mai mit Angriffen unserer Bomberflieger. Dann kam die Artillerie und zerstörte die Bunker an den Hängen des Berges. Die Kämpfer der Angriffsgruppen gingen mit Panzerabwehrgewehren in die Schlacht, sie schleppten die Geschütze die Berghänge entlang auf sich selbst - sie schlugen auf die Schießscharten der Bunker. Die Infanterie folgte ihnen auf den Gipfel des Berges …
… Unter den fortgeschrittenen Einheiten, die in Sewastopol einbrachen, waren Kameraleute: Vladislav Mikosha, David Sholomovich, Ilya Arons, Vsevolod Afanasyev, G. Donets, Daniil Caspiy, Vladimir Kilosanidze, Leonid Kotlyarenko, Fedor Ovsyannikov, Nikita Petrosynov, Mikhail Poyomchen.ko Vladimir Sushchinsky, Georgy Khnkoyan und andere. Das Filmmaterial der von ihnen gedrehten Schlachten wird in den Film "Battle for Sewastopol" aufgenommen.
Von der Spitze des Berges, auf dem sich der alte italienische Friedhof befindet, filmt Kameramann Mikosha eine Panzerschlacht im Inkerman Valley, er sieht, wie deutsche Schiffe hastig in Richtung Meer aufbrechen. Und auf dem Kai von Grafskaya binden die Männer der Roten Marine in Ermangelung einer roten Flagge eine gestreifte Weste und eine schirmlose Mütze an den Fahnenmast.
Diese Aufnahmen werden zu einem spektakulären Ende des Films, begleitet von einem Off-Kommentar: "Wo die Deutschen zu Beginn des Krieges zweihundertfünfzig Tage brauchten, um die Verteidigung der sowjetischen Soldaten zu überwinden, da brach nun die Rote Armee zusammen" der deutsche Widerstand in fünf Tagen."
SO ANDERE KRIEGSQUELLE
… Der Krieg hat uns Forschern vielfältiges Quellenmaterial hinterlassen, und das sind keineswegs nur Archivdokumente und Augenzeugenerinnerungen. Es sind auch Wochenschauen, Frontzeitungen, Skizzen von Künstlern und sogar …
… Mein älterer Kollege - Doktor der Geschichtswissenschaften, Professor Mansur Mukhamedzhanov - leistete 1955-1959 Militärdienst in Sewastopol. Es schien, dass die Heldenstadt ihre Kampfwunden vollständig geheilt hatte. Aber einmal in den Bergen während der Übungen fanden junge Matrosen, die sich eingruben, einen Bleistreifen, der wie ein alter Brief verdreht war, entfaltet und gelesen:
"Wir stehen hier bis zum Schluss!"
Und - eine kurze Liste von Nachnamen …
Der unerwartete Fund wurde ins Museum überführt, und die Nachkriegsgeneration von Matrosen mit einem besonderen Zugehörigkeitsgefühl zu den heroischen Verteidigern der Stadt sang mit allen Rängen und marschierte zum Lunatscharski-Theater, ein Frontlied von an unbekannter Autor, weit entfernt von literarischer Perfektion, aber so wichtig für den historischen Staffellauf der Generationen:
Von Schwarz - ich, du - von weit her, Sie kamen aus Fernost.
Du und ich zusammen
Wir haben die Deutschen hart geschlagen
Verteidigung der Stadt Sewastopol.
Schwere Schlachten erwarten uns.
Es liegt noch viel Kampf vor uns.
Russisch war und ist
Sewastopol gehört uns.
Sewastopol - die Stadt des Schwarzen Meeres!
… Das Lehrreichste und Berührendste für uns Nachkommen ist die Haltung der Überlebenden zum Gedenken an die Gefallenen. Bereits am 17. Oktober 1944 wurde auf dem Sapun-Berg ein Obelisk-Denkmal für sowjetische Soldaten enthüllt, die in den Kämpfen um die Befreiung der Stadt gefallen sind.
ANMERKUNGEN
[1] Sovinformbüro. Einsatzberichte für 1941. [Elektronische Ressource] // Großer Vaterländischer Krieg https://1941-1945.at.ua/forum/29-291-1 (Zugriffsdatum: 03.07.2016).
[2] Ebd.
[3] P. I. Musyakov Sewastopol-Tage // Moskau-Krim: Historischer und publizistischer Almanach. Sonderheft: Krim im Großen Vaterländischen Krieg: Tagebücher, Memoiren, Recherchen. Problem 5. M., 2003. S. 19.
[4] Siehe ebenda.
[5] RGASPI, F. 17, Op. 125, D.44.
[6] Smirnov V. Dokumentarfilme über den Großen Vaterländischen Krieg. M., 1947. S. 39.
[7] Bildende Kunst während des Großen Vaterländischen Krieges. M., 1951. S. 49-51.
[8] Ebd. S. 80.
[9] Ebenda.
[10] Ebd. S. 117-118.
[11] Ebd. S. 80.
