Seit fast zweieinhalb Jahrhunderten steht sie über der Newa. Die offizielle Eröffnung des Denkmals für Peter den Großen von Falcone fand am 7. August 1782 statt.
Irgendwann an einem der ersten Augusttage, meist am ersten freien Tag, versammelten sich daneben stets Kenner der Antike, um den nächsten Jahrestag der Aufstellung des Peters-Denkmals auf dem Senatsplatz in St. Petersburg zu feiern.
Jetzt erinnert man sich nur noch in Jubiläumsjahren an die Tradition, doch das nächste Jubiläum muss noch fünfzehn Jahre warten. Wahrscheinlich ist dies ein Zeichen der Zeit, dass heute niemand mehr Angst vor ihm hat, wie Puschkins Eugen Angst hatte.
Es scheint, als hätten sich die Leningrader-Petersburger in den schrecklichen Tagen der Blockade schon allein gewehrt. Aber sie bewundern Falkonetov Peter nach wie vor, häufiger lieben sie ihn einfach und nennen ihn liebevoll "Petrusha". Nach denselben 900 Tagen behandeln ihn die Leute in der Stadt irgendwie wärmer, menschlicher.
Vor diesem Hintergrund werden jetzt regelmäßig Bräute fotografiert und Bräutigame, die Champagner öffnen, zielen sicherlich auf den Schweif des Königspferdes. Rasante Bomben auf Newski, bereit, jedem, auch Ausländern, drei Häute für eine Fahrt "direkt nach Peter" abzureißen, nehmen nicht mehr als fünfhundert.
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Russland kann sich nicht über das Fehlen von Monumenten für Peter den Großen beklagen. Es gab eine Zeit, in der nur Iljitschs modelliert wurden, aber schon damals wurde eine Kopie der ausgezeichneten Rastrelli-Büste direkt am Moskauer Bahnhof aufgestellt.
Dann brachten sie den "Zaren-Zimmermann" zum Admiralitätsdamm zurück, sofort machte sich Surab Zereteli auf dem ersten Thron auf, und der Shemyakinsky, eigentlich hübsche "Halbleiche", saß mitten in Petropawlowka. Bräute sind ihm jedoch auch nicht gleichgültig - sie rieben sich die Knie zu einem Spiegelglanz. Es hat sich also daran gewöhnt.
Aber es gibt nur einen Falconet Peter. Er ist nicht nur anders - Peter I. war selbst anders, irgendwie passt er nicht in die Reihe der Vorgänger und Nachfolger auf dem russischen Thron. Danke an Catherine, dass sie das einst fertige Reiterdenkmal von Carlo Rastrelli abgelehnt hat - er hätte sich am Ufer der Newa nicht verwurzelt und könnte neben dem Wunder von Montferrand kaum so bequem koexistieren.
Oder hätte Montferrand uns vielleicht, wenn der Bronzene Reiter nicht gewesen wäre, keinen solchen Isaac gegeben? Er ist der "Bronze Reiter" - besser als ein Dichter kann man es nicht sagen, obwohl Hexen heute das Petersdenkmal natürlich irgendwie anders nennen würden.
Egal wie sehr Tsereteli und Shemyakin versuchten, mit der brillanten Kreation von Falcone zu konkurrieren, ihre Denkmäler erhielten sofort von den Menschen eine ganze Reihe von Beinamen, manchmal verächtlich und manchmal einfach tödlich. "Kahler Stumpf" oder "Hocker". Einfach "Monster" oder "Wer hat noch nie das Meer gesehen?" Und als Antwort - "Wer, wer … Petya in einem Ledermantel." Und vieles mehr im gleichen Sinne.
Wählen Sie, was Ihnen gefällt, aber sie sind Puschkins "Spitzname" nicht ebenbürtig und werden es nie tun. Es wird kein anderes Denkmal geben, das der Erinnerung an den großen Reformator Russlands wirklich würdig ist.
„Schöpfer, Reformator, Gesetzgeber“– so einfach und kurz wird es von Etienne Falcone über Peter gesagt. Und wie viele Dinge sind in diesen drei Worten auf einmal. Jeder nächste Herrscher hatte eine große Auswahl. Aber der erste wurde von Catherine ausgewählt.
Sie hat sich gerade auf dem Thron niedergelassen. Regiert nur drei Jahre. Sie braucht eine sichtbare Bestätigung der Legitimität ihrer eigenen Macht. Aber sie ist geduldig - Catherine lehnte das Denkmal für Carlo Rastrelli ab, stark eingefroren, wie die italienischen Condottieri, Catherine lehnte sofort ab. Peter hat Russland geweckt, sein Thronfolger ist nicht derjenige, der sie wieder einschlafen lässt.
Und das Denkmal für Katharina wurde benötigt, um den großen Taten des großen Zaren gerecht zu werden, der … große Erben hat. Und mit Rastrelli schien der Souverän schon alles erreicht zu haben – und das ist der Souverän des Staates, der schon fast nichts mehr braucht.
Catherines Russland braucht alles und viel, sogar viel. Das Petrus-Denkmal sollte ein mutiger Punkt in einer ganzen Reihe kaiserlicher Symbole werden, die auf Geheiß der rastlosen Kaiserin geschaffen wurden. Sie sucht geduldig einen Bildhauer, der einer solchen Aufgabe würdig ist. Es gibt jemanden, den man um Rat fragen kann – schließlich hat Katharina schon in jungen Jahren, noch als Großherzogin, mit den besten Köpfen Europas korrespondiert.
Enzyklopädist Diderot schlug auch vor - Etienne-Maurice Falcone. Diderot, könnte man sagen, richtig geraten - aus den Werken des fünfzigjährigen Falcone sind wirklich nur "Milon of Croton" und "Pygmalion" herausgekommen. Aber als Theoretiker hat er alle "Antiquitäten" abgeschlachtet, vor denen das kulturelle Europa zweifelsfrei zu verehren pflegte.
Kurz vor dem St. Petersburger Orden führte Falcone jedoch zwei Kapellen in der Pariser Kirche St. Rochus auf. Sie bezauberten den russischen Botschafter Prinz Golitsyn, der Diderot unterstützte.
Falcone ist älter als die russische Königin und auch geduldig, es ist kein Zufall, dass er anderthalb Jahrzehnte an dem Denkmal basteln durfte. Aber sie wussten, wie man dann wartet und aushält. Allein der Transport des Sockels - "Donnerstein" aus Lakhta dauerte eine ganze Saison. Aus technischer Sicht wäre die Bedienung auch heute noch schwierig gewesen, aber im 18. Jahrhundert wäre sie einfach einmalig gewesen (lesen).
Weder Sanssouci, noch Versailles, noch Schönbrunn konnten sich so etwas leisten. Und wie viel Zeit wurde für die Wahl des Sockels aufgewendet, und es dauerte fast einen ganzen Winter, um die hochrangigen Kritiker zu überzeugen - nur die Korrespondenz zwischen Falcone und dem Präsidenten der Russischen Akademie der Künste, Ivan Betsky, ist zwei dicke Archivalien Bände.
Falcone mit seinen Ambitionen erwies sich als überraschend bescheiden – er zögerte nicht, seine Schülerin Marie-Anne Collot mit der Gestaltung des Königskopfes zu betrauen. Damals war davon noch nichts zu hören. Aber auch, wie Diderot, hat er richtig geraten. Collot kopierte weder die tonale Maske von Peter des Lehrerwerks noch die Lebensbüste von Rastrelli und löste das Problem als wahrer Monumentalist.
Die Hauptsache ist, den Charakter zu erfassen und nicht mit der Reiterstatue selbst in Dissonanz zu geraten. Aufgewölbte Augen, eine voluminöse Stirn, umrahmt von wellendichten Strähnen, eine deutliche Willensspannung im Gesicht, ein vorgeschobenes Kinn - es scheint eine banale Ansammlung von altbekannten Zügen, aber im Großen und Ganzen - der Eindruck ist einzigartig.
Hier ist eine wütende Entschlossenheit und die Fähigkeit, Barmherzigkeit zu haben, hier ist Weisheit und Einfachheit, Strenge und Ruhe zugleich. Es ist bekannt, dass Falcone viele "Regeln" Collot, aber am Ende besteht kein Zweifel an der Einheit, es ist schade, dass die Rolle des Schülers jetzt nur noch von Experten in Erinnerung bleibt.
Catherine wählte „ihren“Peter aus, sprach viel über ihn, schrieb, aber auf dem Denkmal selbst notierte sie sehr prägnant: „PETRO primo CATHARINA secunda“. Und auf Russisch: „Peter der Große, Katharina die Zweite. Sommer 1782.
Seitdem hat Peter vielen Falconets keine Ruhe gelassen. Inspirierter Puschkin. Er hat den nervösen Kaiser Paul so leicht erwischt, ohne zwei Jahrzehnte lang auf dem Senatsplatz zu stehen. Und Paul, der gerade den Thron bestiegen hatte, errichtete im Gegensatz zu seiner Mutter ein weiteres Reiterstandbild von Peter auf dem Schloss Michailowski. Die Werke von Carlo Rastrelli sind genau die, die die große Kaiserin einst verworfen hat. Ambitioniert „Pradadu Urenkel. 1800 - auch trotz Catherine bezeichnet.
Pavels jüngster Sohn Nikolai, so nervös wie sein Vater, aber mit viel kälterem Gemüt, befahl ohne unnötiges Zögern, eine Portion Kartätschen in den Kupferpeter und gleichzeitig in die Dekabristen abzugeben.
Sie sagen, dass ihre Spuren immer noch auf den Brüchen des Donnersteins zu sehen sind. Weder in den drei Revolutionen noch im Bürgerkrieg erhob irgendjemand die Hand gegen Peter. Und später zielten die faschistischen Asse der Luftwaffe auf Peter - sie trafen nie.
Puschkin ließ die Mystiker gehen, aber der kalte Nikolai Pavlovich, der Peter „erschossen“hatte, wählte sofort das Bild eines stoischen Zaren für sich. Der bronzene Reiter wurde dann oft mit dem antiken Römer Marcus Aurelius verglichen, obwohl Falcone genau diese Statue als Beispiel dafür betrachtete, wie man keine Reitermonumente bauen sollte.
Unter Zar-Befreier Alexander II. wurde Peter der Große als Reformator und fast Liberaler der Öffentlichkeit „präsentiert“und gleichzeitig mit Blumen à la russischer Trikolore geschmückt. Alexander III. und sein unglücklicher Sohn drängten auf die "Nationalität" von Pjotr Alekseevich und arrangierten eine Eisbahn und Feierlichkeiten auf dem Senatsplatz. Den Slawophilen gefiel die Formel: "Der große Führer eines großen Volkes."
Nach dem 17. Oktober hat es natürlich niemand in Bezug auf Peter geäußert. Aber als unter Stalin "Peter der Erste" des roten Grafen Tolstoi das Licht erblickte, war diese Interpretation wie von selbst impliziert.
Wenn der Tyrann Iwan der Schreckliche vom Genie von Sergej Eisenstein und dem brillanten Spiel von Nikolai Tscherkasow als eine Art Kämpfer gegen die Bojarenbürokratie präsentiert wurde, dann befahl Gott selbst, Peter den Großen in einen „Volkszaren“zu verwandeln. Und niemand nach dem "Führer der Völker" selbst hat diese Formel vergessen. Bisher…
Die Skulpturen ähneln ein wenig Kriegsschiffen. Ein wahres Meisterwerk, als würdiger Gegner, erkennt man an seiner Silhouette. Aber die Kapitäne studieren seit Jahren Kataloge mit den Konturen feindlicher Kreuzer und Zerstörer, und der Bronzene Reiter bleibt sofort und für immer im Gedächtnis. In der Skulptur ist jedoch ebenso wie die Silhouette auch die Geste wichtig.
"Er hat Russland auf den Hinterbeinen aufgerichtet" - das ist schon alles über das Denkmal als Ganzes gesagt. Aber was ist mit der Hand, die über die Wellen der Newa ausgestreckt ist? "Wohltätige Rechte Hand", "Vaters Hand". Wie lange und schwierig es für Puschkin ist, Beinamen aufzuheben - "Seine Hand in den Himmel heben", "Ein Riese mit ausgestreckter Hand", "Donner mit bewegungsloser Hand"! In der Geste - der Fokus der Kraft, des Geistes, des Willens. Aber nicht nur - die Hand von Peter - als neuer Vektor für das neue Russland.
"Fenster nach Europa" - scheint gesagt zu werden, Punkt. Nach Westen - nach Europa. Nicht nur zusammen sein, zusammen sein. Seien Sie ein würdiger Teil davon. Und hier muss nicht nach Minderwertigkeitskomplexen gesucht werden.
Lev Gumilyov hatte absolut Recht - wir sind Eurasien, nicht Azeopa. Azeopa wird von einem anderen Historiker, Pavel Milyukov, "schön" gesagt. Er sagte zweihundert Jahre nach Petrus, als hätte er alles entgleist, was er hinterlassen hatte.
Es ist nicht verwunderlich, dass die „vorübergehenden“mit einem solchen Außenminister Komplexe vor Europa hatten, es ist nicht verwunderlich, dass die „vorübergehenden“von den Bolschewiki so leicht hinweggefegt wurden. Der Ural ist kein geographischer Scherz, sondern unsere gemeinsame Grenze zu Europa.
„Eurasien ist nicht Azeopa“, hätte Peter selbst vielleicht schon lange vor Gumilev gesagt. Er hat nicht gesagt - er hat alles getan, um es so zu machen!
