Er war der erste, der Kanonen auf Kutschen montierte
Bartolomeo Colleoni ging in die Kriegsgeschichte als Schöpfer der Feldartillerie ein, der als erster Kanonen in einer offenen Schlacht auf Kutschen setzte. Dieser Condottiere, der Sohn eines Condottiere, das heißt eines Söldners, der nach der Einnahme des Schlosses Tressa bei Mailand heimtückisch getötet wurde, wurde als schamloser Räuber viel berühmter als als Feldherr.
Kein Wunder: Er hatte eine schwere Kindheit und große Nöte, und das Wesen der damaligen Kriege war, wie Sie wissen, der legalisierte Raub. Im Italien der Renaissance erlangte Condottiere jedoch eine gewisse romantische Aura. Die Italiener waren noch weit von der nationalen Einheit entfernt, obwohl sie mit denselben Habsburgern und Staufern um den Anschein von Unabhängigkeit kämpften. Aber sie kämpften mehr untereinander und bevorzugten sonst "anständigere" Berufe.
Infolgedessen wuchs die Nachfrage nach Militärsöldnern schnell, die den Krieg zum Beruf machten und bereit waren, demjenigen zu dienen, der am meisten bezahlte. Zahlreiche vorgefertigte Abteilungen wurden gebildet, häufiger jedoch so etwas wie mobile Hauptquartiere, die bereit waren, schnell ganze Armeen zusammenzustellen. Und die Kommandeure solcher Hauptquartiere, die Condottieri, erlangten eine Autorität, die mit der von Fürsten, Königen und Herzögen vergleichbar war.
Dennoch war es unter den vielen Condottieri Bartolomeo Colleoni, der die Ehre hatte, im IV von K. Marx und F. Engels. Vor Colleoni blieb die Artillerie lange Zeit entweder Leibeigene oder Belagerung und wurde übrigens bereits während der Belagerung Moskaus durch Khan Tokhtamysh im Jahr 1382 eingesetzt, also lange vor den Kriegen, mit denen die Republik Venedig führte seine Nachbarn, die Habsburger und die osmanischen Sultane. …
Aus irgendeinem Grund wird Colleoni, der 1400 in Bergamo geboren wurde, in die Geschichte ausschließlich als venezianischer Söldner aufgenommen, obwohl er in der Armee des Königreichs Neapel begann und später viele Jahre lang fast den Hauptfeinden der Gelassensten diente Republik - der Herzog von Mailand und die Visconti, und wer sie ersetzte Sforza.
Es scheint, dass dieser wahre Landsknecht in Venedig mehr geboten wurde als in Neapel, und er zeichnete sich sofort während der Belagerung von Cremona aus, einer Festung am Po, die als Tor zur Lombardei galt. Nachdem seinem Kommandanten Francesco Bussone, der den Titel eines Grafen von Carmagnola verliehen hatte, den Kopf abgeschlagen hatte, befehligte Colleoni, nicht mehr sehr jung, die gesamte venezianische Infanterie. Er war äußerst vorsichtig, kämpfte in vielen Schlachten, auch bei Brescia, das er aus der monatelangen Belagerung durch die Mailänder befreien konnte.
Artillerie, Feuer
Herzog Filippo Visconti von Mailand, der mit Venedig Frieden geschlossen hatte, kaufte sofort einen erfahrenen Soldaten, der anscheinend vor nichts mehr Angst hatte. Nach mehreren Dienstjahren erschreckte der alternde Herzog jedoch die Popularität von Colleoni bei den Soldaten und schickte ihn ins Gefängnis. Dieser Herrscher, der von seinen Zeitgenossen einstimmig als grausamer Paranoiker bezeichnet wurde, am Rande des Todes, verbarg seine Befürchtungen, dass sein Kommandant auf der Seite seiner Rivalen - der Familie Sforza - stehen würde.
Und so geschah es. Mit der Übergabe des herzoglichen Throns an Francesco Sforza wurde Colleoni freigelassen und kämpfte mit der Armee von Karl von Orleans, einem weiteren Anwärter auf die Macht in Mailand.1447 folgte eine Reihe von Siegen, und eine vorübergehende Allianz mit Venedig half Bartolomeo Colleoni, unter dem Banner der Dogen zurückzukehren. Der Große Rat von Venedig überreichte ihm feierlich den Staffelstab des Oberbefehlshabers aller Streitkräfte der Allerhöchsten Republik mit dem Titel eines Generalkapitäns.
Zu dieser Zeit unternahmen die Osmanen ihre letzten Bemühungen, das Byzantinische Reich, genauer gesagt, das, was davon auf dem europäischen Kontinent noch übrig war, endgültig zu beseitigen. Es gibt historische Beweise dafür, dass Colleoni einer von denen war, die ihre Bereitschaft zur Teilnahme am nächsten Kreuzzug bekundeten und sogar viele europäische Monarchen besuchten, um sich für die Armee zu rekrutieren.
Die Hilfe der Europäer für Konstantinopel war leider offensichtlich unzureichend, nicht zuletzt, weil sich Europa noch von der Pest erholte und England und Frankreich vom Hundertjährigen Krieg erschöpft waren. Nun, Condottiere Colleoni, aus dem weder ein Diplomat noch ein Anwerber hervorgegangen ist, bekommt inzwischen in den endlosen Kriegen auf italienischem Territorium immer mehr Lorbeeren und neue Trophäen.
Fast schon ein alter Mann errang der venezianische Generalkapitän seinen letzten Sieg in der Stadt Molinelli, nicht weit von seiner Heimatstadt Bergamo entfernt, wo ihm die Truppen von Florenz, Bologna und sogar des Königreichs Aragon, offenbar auch Söldner, entgegentraten. Unter Molinelli setzte die Condottier erstmals die leichte Feldartillerie ein, die in diesen Kriegen zu beispiellosen Verlusten unter den Pferden führte. Mehr als tausend von ihnen starben, während es auf beiden Seiten nicht mehr als 700 Soldaten gab.
Interessanterweise fehlt in der russischen Ausgabe der "Geschichte …" von G. Delbrück die charakteristische Bemerkung des Autors, dass einer der Gegner der Armee des Condottier, Graf Montefeltro, die Kapitulation verbot, da Colleoni "zu viel Artillerie einsetzte". Und Militärhistoriker bezweifeln völlig den Sieg des venezianischen Generalkapitäns bei Molinelli, zumal er nach der Schlacht beschloss, die grandiosen Pläne des Feldzugs gegen Mailand aufzugeben.
Dies hinderte den Großen Rat von Venedig jedoch nicht daran, den Kommandanten zum "Retter der venezianischen Republik" zu erklären und ihm anzubieten, ihm in der Stadt ein Denkmal zu errichten. Der Condottier musste nicht lange auf eine Antwort warten, obwohl er sehr beschäftigt war - wieder als Kommandeur der vereinigten christlichen Armee für den Kreuzzug. Die Kampagne fand jedoch nicht statt – aufgrund von Meinungsverschiedenheiten in den Reihen der Alliierten.
Coleono aus Bergamo
Don Bartolomeo Colleoni, oder besser gesagt Colleono, war zu dieser Zeit vielleicht der reichste Mann Venedigs, dies ist nicht die ärmste Stadt Italiens. Sein Vermögen, in modernen Währungen ausgedrückt, erreichte offensichtlich mehrere hundert Millionen Euro oder Dollar. Und der Condottiere, der zahlreiche Verwandte bis auf den adoptierten Neffen nicht beachtete, drückte seine Bereitschaft aus, fast sein gesamtes Vermögen nach Venedig zu spenden.
Aber unter der Bedingung, dass ihm nirgendwo, sondern direkt am Markusplatz ein Denkmal steht. Es ist klar, dass der Markusplatz gemeint war, neben dem Dogenpalast, der Piazzetta und der Kathedrale des Heiligen Evangelisten. Die umsichtigen Venezianer, die anscheinend nicht so diebisch waren wie die Neapolitaner oder Sizilianer, schafften es jedoch, sogar ihren "Retter" zu täuschen.
Tatsächlich war es in der Republik nicht üblich, Denkmäler für irgendjemanden und nie zu errichten, aber ein Reiterdenkmal für eine Stadt, in der Gondeln das Hauptverkehrsmittel sind, ist völliger Unsinn. Damals einem Italiener zu sagen, dass er "wie ein Venezianer auf einem Pferd sitzt" war kein Kompliment, sondern eine Beleidigung. Übrigens, Denkmäler für den Autor wunderbarer Komödien Carlo Goldoni unweit der Rialtobrücke und des Befreierkönigs Viktor Emanuel II. am Ufer von San Zacaria werden viel später erscheinen.
Anstelle des Markusplatzes wurde 1496 an der gleichnamigen Scuola - San Marco - das Reiterdenkmal für Bartolomeo Colleoni errichtet. Es wurde von dem großen Andrea Verrocchio geformt und zwanzig Jahre nach dem Tod von Colleoni von dem nicht so großen Meister - Leopardi - aus Bronze gegossen. Und seitdem steht das bronzene Condottiere auf der Piazza Giovanni und Paolo (auf venezianisch - Zanipolo).
Gleichzeitig wurde das Denkmal sorgfältig vermessen, entfernt und bis heute kopiert, aber dazu weiter unten. Und die Asche des Kommandanten, der 75 Jahre alt in seinem luxuriösen Schloss Malpag starb, wurde nach Bergamo zurückgebracht. Bartolomeo Colleoni stammte aus dieser Stadt - das heißt Bergamask, so klingt der gebräuchliche Name der Städter richtig.
Die Verwandten des Generalkapitäns, die er ganz schamlos zugunsten Venedigs beraubte, taten viel, um Bergamo venezianisch zu machen, aber alles stellte sich heraus, dass das reiche Venedig das arme Bergamo Hunderte von Jahren einfach gehalten hatte. Die Situation war jedoch ungefähr die gleiche wie bei Verona, Padua und einigen anderen Städten, die einfach der Versorgung wohlhabender venezianischer Familien dienten. Im Fall von Bergamo stellte sich nur heraus, dass es sich um Einheimische handelte - Colleoni-Martinengo.
Es ist bekannt, dass er aus Bergamo ein "Diener zweier Herren" mit einem komödiantischen Nachnamen oder eher einem Spitznamen war - Truffaldino. Zumindest kann es mit der Wurzeltrüffel in Verbindung gebracht werden, was übersetzt "Betrug" bedeutet. Die Familiennamen Colleoni versuchen, sich unanständige sprachliche Wurzeln irgendwie anzueignen, und zwar nicht nur aus der dreifachen Abbildung des unteren Teils des männlichen Geschlechtsorgans im Familienwappen. Allerdings finden Muttersprachler mit einem eher konsonanten lokalen Fluchen keine "Eier" oder "Hodensack" in diesem Nachnamen. Weitere coll - necks, sowie colla - ein Hügel, bewegt sich der Fall für die Möchtegern-Übersetzer nicht.
Heute ist Bergamo besser bekannt als das Epizentrum der Pandemie in Norditalien, aber diese italienische Stadt hat es geschafft, der Welt im Laufe der Jahrhunderte viele Prominente zu bescheren. Angefangen mit dem genialen Autor von "Love Potion" und "Don Pasquale" Gaetano Donizetti bis hin zu Massimo Carrera - dem letzten in der Kohorte der erfolgreichen Trainer des Moskauer Fußballs "Spartak". Ursprünglich aus Bergamo übrigens und einer der Erbauer von St. Petersburg - Giacomo Quarenghi.
Die wichtigste Touristenattraktion dort ist jedoch immer noch das Grab der Familie Colleoni in der Oberstadt. Und das ist nicht verwunderlich – fast die Hälfte der Attraktionen des alten Bergamos wurde mit dem Geld von Bartolomeo Colleoni gebaut. Und das, obwohl er fast alles, was ihm noch übrig war, Venedig schenkte.
Von Moskau bis in die polnischen Außenbezirke
Bartolomeo Colleoni, genauer gesagt sein Denkmal, oder genauer gesagt eine meisterhaft in Bronze gemalte Gipskopie, ließ sich vor etwas mehr als einem Jahrhundert in Moskau nieder. Im italienischen Hof des Museums der Schönen Künste, einst benannt nach Alexander III. dem Friedensstifter, und jetzt aus irgendeinem Grund Puschkin, wahrscheinlich nur, weil Alexander Sergejewitsch „unser Alles“ist.
Don Bartolomeo grenzt friedlich im italienischen Hof an einen anderen Condottieri - Gattamelata aus Padua, der dem gleichen Venedig mehrere Jahrzehnte vor Colleoni Ruhm und Trophäen verlieh. Und das Denkmal für ihn, viel früher, von Donatello, hat sich gut im historischen Zentrum von Padua angesiedelt. Andere Nachbarn an der Kopie des Verrocchio-Denkmals sind viel berühmter - Michelangelos "David" und zwei weitere David - das Werk des gleichen Donatello und Verrocchio. Aber auch - Kopien, wenn auch ausgezeichnet.
Tatsächlich könnte der Platz von Colleoni oder Gattamelata im italienischen Hof auch wieder von Marcus Aurelius eingenommen worden sein - eine Kopie einer Statue vom Kapitol in Rom. Als Lehrbuch für den Zweig der Universität, der ursprünglich als Museum Alexanders III. galt, waren jedoch Meister der Renaissance eher geeignet.
Viele Russen, die Venedig besucht haben, suchen gerne in seinen Labyrinthen nach dem "Original" des Werkes des großen Verrocchio. Darüber hinaus wurden an vielen Orten, angefangen bei der Athener Akropolis und Florenz bis hin zur venezianischen (wieder - A. P.) Kathedrale des Hl. Markus, seit langem echte Statuen irgendwo entfernt. Der Sicherheit zuliebe natürlich, wofür den Restauratoren ein besonderer Dank gilt.
Um nicht zu sagen, dass das venezianische Denkmal von Colleoni, in der Tat ein unbestreitbares Meisterwerk, sehr beliebt war. Wenn in Bergamo das Grab einer Familie mit zweifelhaftem Nachnamen von allen Touristen besucht wird, die sich in der Stadt befinden, dann kommen vielleicht nur die Hartnäckigsten ins venezianische Zanipolo. Der Autor, der vor mehr als zehn Jahren erstmals in Venedig auftrat, ließ sich das Gattamelate-Denkmal in Padua nicht entgehen, erinnerte sich aber nicht daran, dass sich das zweite Condottiere ganz in der Nähe des Markusplatzes niederließ.
Auf den folgenden Reisen, und seither waren es drei, war das Condottiere fast die Hauptattraktion in Venedig. Aber was für eine Überraschung war es, als dem Autor klar wurde, dass er Bartolomeo Colleoni durchaus noch zweimal hätte sehen können. Und wo - in Polen! Das überrascht jedoch nicht – heute gilt es aus irgendeinem Grund als nicht ganz anständig, Kopien zu replizieren, egal wie genial das Original auch sein mag.
Neues wird heutzutage bevorzugt, auch wenn es absolut mittelmäßig oder geschmacklos ist. Daher kann man den Polen nur Tribut zollen, die zunächst tatsächlich nur ein Exemplar von Verrocchios Werk bekommen haben, und sogar dieses von den Deutschen. Polen erhielt zusammen mit dem pommerschen Stettin eine gegossene Statue des Condottiere, die nach dem Zweiten Weltkrieg nach Polen überführt und auf polnische Weise in Stettin umbenannt wurde.
1913 in Stettin, nur ein Jahr nachdem sich die Gipskopie von Colleoni im Museum auf der Wolchonka angesiedelt hatte, wurde eine weitere, bereits gegossene Kopie des Condottiere geboren. Die Deutschen sparten nicht an der Neubesetzung, und in der Stadt wurde ein neues Denkmal errichtet, das einst vom Condottiere Bartolomeo Colleoni besucht wurde, der vergeblich versuchte, eine Armee für einen neuen Kreuzzug zu rekrutieren.
Dies geschah nicht nach dem Vorbild der Russen, sondern nach der Tradition zu Beginn des 20. Jahrhunderts, als alle großen Städte Europas und Amerikas ihre Museen und klassischen Sammlungen erwarben. Die Skulptur wurde vom Zeitgenössischen Museum Stettin - damals nur Hauptstadt eines der Pommerschen Bezirke - übernommen. In den Jahren des Ersten und Zweiten Weltkriegs blieb das Denkmal unversehrt. Stettin wurde fast nie von den Briten und Amerikanern bombardiert, und die Truppen der Dritten Weißrussischen Front unter dem Kommando von Rokossovsky, die die Stadt stürmten, schossen normalerweise nicht auf Kulturgüter.
Nach dem Krieg ließen sich die Polen aktiv in Stettin-Stettin nieder, aber aus irgendeinem Grund wurde beschlossen, das Denkmal an Colleoni in die Hauptstadt Warschau zu schicken, wo die Restaurierung der Stadt in vollem Gange war. Das Condottiere war zunächst im Lagerhaus des Nationalmuseums untergebracht, dann im Museum der Polnischen Armee und schließlich im Innenhof der Akademie der Schönen Künste, die den ehemaligen Czapski-Palast in Krakowskie Przedmiecie einnahm.
Cast Colleoni stand lange in diesem gemütlichen Innenhof, obwohl schon Ende der 80er Jahre Vertreter des Museums in Stettin ihn wieder in Anspruch nahmen. Die Auseinandersetzungen zwischen den Museumsmitarbeitern zogen sich in die Länge, und der Abguss von 1913 wurde erst 2002 an den westlichen Rand des modernen Polens geschickt.
Das Condottiere wurde auf dem Fliegerplatz errichtet, aber sein niedriger Sockel ist nicht mit dem venezianischen zu vergleichen. Aber darauf steht eine Inschrift, die per Definition nicht nach Venedig gehört - dass Generalkapitän Colleoni im Alter von 54 Jahren Norddeutschland besuchte. Dort versuchte er, die pommerschen Herzöge zu gewinnen und die Landsknechte für den Kreuzzug zu gewinnen, jedoch ohne Erfolg.
Es wurde jedoch auch beschlossen, die Varshavianer nicht ohne Condottiere zu lassen, und es wurde beschlossen, schnell eine weitere Kopie für sie zu gießen. Jetzt präsentiert sie sich nicht im Hof, sondern vor dem Eingang der Warschauer Akademie der Schönen Künste, allesamt im selben Krakauer Vorort, wo sie viel leichter zu finden ist als das epische Original auf Zanipolo in Venedig.
