… denn ein Pferd erschien ihnen mit einem schrecklichen Reiter.
Das zweite Buch der Makkabäer 3:25
Militärmuseen in Europa. Letztes Mal haben wir uns Attrappen von Reitern in Rüstung und zu Pferd angesehen, die in verschiedenen Museen ausgestellt sind. Und wahrscheinlich wird die Geschichte jeder dieser "Ausstellungen" (wenn Sie sich damit beschäftigen!) sehr interessant sein. Das einzige Problem ist, dass keine Zeit zum Graben bleibt und manchmal einfach keine Informationen über das Exponat vorhanden sind. Nicht alle Rüstungen werden sogar gewogen und gemessen, und die Dicke des Metalls wird nicht bestimmt. Aber es gibt auch angenehme Ausnahmen. Zum Beispiel die Wiener Kaiserliche Rüstkammer (oder Arsenal), mit deren Sammlungen wir uns bereits einigermaßen vertraut gemacht haben. Sie sind jedoch so umfangreich, dass man lange darüber sprechen kann. Darüber hinaus schneidet das Arsenal im Vergleich zu anderen Museen gut ab, da es viele Pferdefiguren enthält. Es ist kaum übertrieben zu denken, dass es hier mehr davon gibt als in allen anderen zusammen, einschließlich des Metropolitan Museum of Art in New York! Aber neben Pferden im Arsenal selbst gibt es auch Pferde mit Reitern im Schloss Ambras, seiner Dependance.
Es ist klar, dass bis heute hauptsächlich Reiterrüstungen des 16. - 17. Jahrhunderts überlebt haben, denn dann begannen sie, sich wirklich um sie zu kümmern, dh sie richtig zu katalogisieren und zu lagern. Und dennoch, auch so spät, ist die Rüstung unserer Meinung nach sowohl aus historischer als auch aus künstlerischer Sicht wahnsinnig interessant.
Beginnen wir vielleicht mit dieser Rüstung, die vor allem deshalb interessant ist, weil sie im antiken Stil gefertigt ist, dessen Mode sich in Europa unter dem Einfluss der Ideen der Renaissance verbreitete. Dies ist ein komplexes Ritterset für einen Reiter und sein Pferd und sehr kurios, da es sowohl als Zeremoniell als auch als Turnier für ein Reiterduell (es gibt eine große Garde für die linke Schulter) und auch für ein Fußturnier verwendet werden kann. Das Schild (sichtbar von der Rückseite des Sattels) wurde für repräsentative Ausritte und Paraden verwendet. Das ovale Medaillon des Schildes zeigt die Schlüsselübergabe der Stadt Babylon an Alexander den Großen. Diese Szene ist von vier Medaillons umgeben, die Artemis von Ephesus darstellen.
Der Besitzer der Rüstung war Herzog Alessandro (Alexander) Farnese, Herzog von Parma und Piacenza (1545-1592), was auch das Bild der Artemis von Ephesus bestätigt, dessen berühmte römische Kopie die antike Sammlung schmückte des Herzogs von Farnese. Nach dem Tod Don Juans von Österreich 1578 wurde Alessandro Farnese, der Sohn der unehelichen Tochter Kaiser Karls V., Statthalter und Oberbefehlshaber der spanischen Truppen in den Niederlanden. Im selben Jahr versuchte Erzherzog Ferdinand, von ihm eine Rüstung und ein Porträt für sein berühmtes "Heldenarsenal" zu kaufen, und anscheinend wurde dieser Deal erfolgreich abgeschlossen. Das Set wurde 1575 vom Mailänder Handwerker Lucio Piccinino hergestellt. Gleichzeitig wurden für die Herstellung Schmieden, Bläuen, Polieren, Vergolden, Versilbern, Intarsien mit Gold und Silber verwendet, und ihr Futter bestand aus Leder, Seide und Samt.
Diese Rüstung war „sowohl für das Feld als auch für das Turnier“gedacht und reich verziert. Es wurde 1526 hergestellt. Es hatte eine blaue Bläuung mit Vergoldung sowie eingravierte Fabelwesen, Voluten und Blumen. Die seitlichen Wölbungen des Pferdelätzchens zieren die Gesichter der Löwen. Interessant am Set ist, dass sogar der vordere Sattel des Sattels gerillt ist. Der Kürass besteht aus zwei Teilen, was für diese Zeit nicht typisch ist. Außerdem ist der obere Teil gewellt und der untere glatt. Grangarda mit einem hohen Schild auf der linken Seite ist abnehmbar, ebenso wie ein spitznasiger Buff - eine Stirn. Hervorzuheben ist auch die Kappe aus sich kreuzenden Metallstreifen. Dieses Design spielt keine besondere Schutzfunktion, wirkt aber als Hommage an die Tradition beeindruckend. Das Set befand sich im Schloss Ambras, wo es im "Heldensaal der Helden" ausgestellt wurde, wo es an die Stelle der Rüstung von König Ruprecht I. (1352-1410) trat. Heute ist es im Wiener Arsenal in Halle №3 ausgestellt. Materialien: Wellblech, Messing, Goldguss, Leder.
Originale Kettenrüstung für den Reiter und sein Pferd aus zwei Arten von Ringen: Eisen und gelbliches Messing. Diese Ringe sind in ein Muster eingewebt und bilden die heraldischen Symbole des Erzherzogtums Österreich. Die Schultern und der offene Helm des Bourguignot sind in Form von Gesichtern fantastischer Tiere verziert, ebenso wie der gesungene Pferdestirnchanfron. Die Knieschützer haben die Form eines Löwenkopfes. Außerdem ist es lustig, dass der fantastische Kopf des Chanfron ein Blatt frisst, aber dies ist kein Blatt einer gewöhnlichen Pflanze. Der Kopf verschlingt ein Akanthusblatt, das die Antike symbolisiert, was den antiken Charakter dieser vermeintlich "römischen Rüstung" nur unterstreicht - eine typische Technik der manieristischen Epoche des 16. - 1. Drittels des 17. Jahrhunderts.
Antike Rüstungen spielten im höfischen Leben des 16. Jahrhunderts eine wichtige Rolle, wie die umfangreiche Ausstattung, die Erzherzog Ferdinand II. von Tirol zur Verfügung stand, zeigt. Tatsache ist, dass Rüstungen wie Kleidung von der Mode beeinflusst wurden. Und die Mode in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts hat sich stark verändert. Szenen aus der Mythologie sind bei der Gestaltung von Rüstungen in Mode gekommen. Da Rechnungen für diese Rüstung erhalten sind, wissen wir nicht nur gut über ihren Preis von 2.400, sondern wissen auch, welche Handwerker an diesem Kunstwerk gearbeitet haben. Von ihrem hohen künstlerischen Wert abstrahiert, ist diese "Rüstung" für sich genommen nichts anderes als die Rüstung eines hochrangigen Kavallerieoffiziers, der als Zeichen des Feldherrn einen Streitkolben (im Sattel gesteckt) einen Streitkolben trug, ein Schwert, und links unter dem Sattel befand sich auch ein "panzerstecher" (schwert-konchar), der dazu diente, feindliche Rüstungen zu durchdringen. Und es wurde auch als Speer gegen die Infanterie eingesetzt, um die zu Boden Gefallenen sicher zu erreichen. Der Bourguignot-Helm ist mit einer Drachenfigur mit gezackten Flügeln verziert. Unter dem Kürass werden langärmelige Kettenhemden und Plattenhandschuhe getragen. Der große runde Schild ist durch zwei konzentrische Kreise in drei Zonen unterteilt. In der Mitte befindet sich ein Punkt auf einer Blattrosette. In der mittleren Zone befinden sich vier ovale Medaillons, in denen Judith und Holofernes, David und Goliath, Samson und Delil, Herkules und Kakusa dargestellt sind. Am äußeren Rand befinden sich "Trophäen" und Medaillons, die Marcus Curtius, den schlafenden Herkules, Manlius Torquatus und Gallien darstellen, sowie die Szene von Kleopatras Selbstmord. Das Headset wurde um 1559 hergestellt. Handwerker: Giovanni Battista, Spitzname "Panzeri". Der Künstler, der alle Figuren bemalte, die die Rüstung schmücken, ist Marco Antonio Fava. Materialien: gehämmertes Eisen mit Blaubrünierung, Polieren, Vergolden und Versilbern. Lederbesatz, hellblaue und schwarze Seide, roter Wollstoff.
Mit der Verbreitung von Schusswaffen entstand eine Nachfrage nach leichter Kavallerie mit einem Minimum an Panzerung. Wieso den? Ja, einfach, weil die gleiche Kavallerie von Pistolen oder Reitaren für die Staatskasse sehr teuer war, aber es war sehr schwierig für sie, sich gegenseitig zu töten. Oft war es notwendig, mit Pistolen buchstäblich aus nächster Nähe zu schießen und das Weiß der Augen des Feindes zu sehen! „Sowohl die Obersten als auch die Köpfe der Schützen müssen genau wissen, welches Maß zu zünden ist, und was in zwanzig Faden abgefeuert wird, und dieses sehr dünne, furchtbare Schießen, das mindestens zehn Faden wert ist, und ein direktes Maß in fünf und drei Faden, und schießen sollte es nisko sein, und nicht auf dem Luftweg (auf dem Luftweg) "- schrieb der russische Zar Alexei Mikhailovich, der 1660 den Spitznamen "Ruheste" hatte, was damals ein allgegenwärtiges Phänomen war. Da in jenen Jahren die Länge eines Klafters 2, 16 m betrug, sind drei Klafter 6, 5 m lang. All dies konnte jedoch erfolgreich durchgeführt werden, und die leichte Kavallerie war wendiger und kostete viel weniger. Von der traditionellen Bewaffnung behielt beispielsweise die ungarische leichte Kavallerie nur kurze Kettenhemden, östliche (türkische) Bürgerhelme, ungarische Tarchschilde und ziemlich lange leichte Speere, die sich zum Werfen und Stoßen gleichermaßen eignen. Ein charakteristisches Merkmal des Pferdegeschirrs türkischer und ungarischer Reiter ist ein Halspferd-Anhänger cheleng geworden. Im Wiener Arsenal gibt es einen solchen Anhänger aus vergoldetem Silber, verziert mit Wildschweinzähnen, mit einer Quaste aus sechs Yaks. Aber … sie haben auch Frauenhaare für diese Dekoration verwendet, insbesondere Haare, die aus den Köpfen europäischer Blondinen geschnitten wurden!
Es wird angenommen, dass es sich um nichts anderes als ein Muster der Ausrüstung des ungarischen Husaren handelt, das im Auftrag des Kaisers für den Karneval 1557 in Prag angefertigt wurde. Darauf organisierte Erzherzog Ferdinand II. ein Turnier, bei dem eine Partei die Kostüme christlicher Ritter und Ungarns trug und die andere - die Mauren und Türken. Die Tatsache, dass christliche Krieger Schmuck türkischen Ursprungs verwendeten (z zeugten von großem Mut und militärischem Geschick ihres Besitzers, da sie nur als Trophäe erhältlich waren.
Bei einer solchen "Rüstung" wurde ein spezieller Schild namens "Ungarisch" verwendet. Ein solcher Schild mit dem Namen "Konstanz" wurde 1582 zur Hochzeit von Erzherzog Ferdinand II. mit Anna Caterina Gonzaga angefertigt. Er ist derzeit im Arsenal-Lagerhaus. Es ist bekannt, dass es in Innsbruck hergestellt wurde. Holzschild mit Metallbeschlägen, Schmuck aus Silberfäden, Blattgold, Papageienfedern. Die Zeichnung wurde in Aquarell gemacht. Innen - Lederriemen.
Natürlich erhielten die rein ritterlichen Rüstungen im 16. Dann - die Funktionen der Hofkleidung, eine Demonstration ihrer Macht durch die Demonstration teurer und "moderner" Rüstungen und schließlich Rüstungen für die Teilnahme an Turnieren. Aus diesem Grund wurden Headsets in dieser Zeit so beliebt. Es stellte sich heraus, dass selbst ein teures Headset im Allgemeinen billiger war als beispielsweise fünf separate Rüstungen.
Und so geschah es, dass Erzherzog Karl II. von Innerösterreich 1571 die bayerische Prinzessin Maria heiraten sollte. Diese Ehe, die eine Art Vereinigung der beiden katholischen Mächte in Süddeutschland gegen die protestantischen deutschen Fürsten darstellte, war für den österreichischen Hof von großer Bedeutung. Es wurden keine Kosten als überhöht angesehen. Die Hauptsache war, diesem Ereignis Tribut zu zollen, denn es bedeutete das Sammeln der Kräfte der Gegenreformation. Daher sollte man sich nicht wundern, dass speziell für dieses Ereignis eine ganze Reihe von zeremoniellen Rüstungen für den Kaiser und die Fürsten geschaffen wurde. Die Feierlichkeiten und Turniere sollten über mehrere Tage hinweg stattfinden. Zuerst sollten sie in Wien stattfinden, dann in Graz. Generell ließ Maximilian II. bereits für die geplanten Turniere ein Headset vom Meister Wolfgang Großchedel (1517-1562, Landshut) anfertigen. Dieses Headset bestand aus zwölf verschiedenen Teilen, die sich nach dem „Baukastenprinzip“problemlos in Kampf-, Turnier- und Kostümanzüge umbauen ließen. Zum Zeitpunkt der Hochzeit war diese Schrift jedoch bereits veraltet. Und dann befahl der Kaiser Wolfgangs Sohn Franz, aus diesem gepanzerten Set … vier verschiedene Rüstungen zu machen! Links im Foto ist eine Kampfrüstung für den Speerkampf, die nächste Turnierrüstung mit einer großen Garde für die linke Brustseite und einer verstärkten Rüstung für den Arm. Die nächste Rüstung ist die Dreiviertelrüstung des Speerkämpfers. Schließlich ist die allerletzte Rüstung auf der rechten Seite eine Turnierrüstung mit einem Glockenrock für den Fußkampf.
Das Rüstungsset erhielt den Namen "Rosenblatt", weil Franz Grosschedel das Bild einer Rose für seine Dekoration verwendete. Die Werkstatt war sehr berühmt, die Großchedel-Dynastie arbeitete hauptsächlich für den anspruchsvollen Madrider Hof, den spanischen König Philipp II., sowie für den österreichischen Hof der Habsburger, sowie für den Wittelsbacher Hof in Bayern und den Kurfürsten von Sachsen.
Die Rüstung befindet sich in Halle 7. Besitz Erzherzog Ferdinand II., Sohn von Ferdinand I. (1529-1595) Materialien: poliertes Eisen, graviert mit vergoldeten und geschwärzten Bändern, Messing. Futter: Leder, Samt
Als Reaktion auf die Verbreitung von Schusswaffen unter den Reitern tauchten bereits zu Beginn des 16. Jahrhunderts Dreiviertelpanzerungen auf. Die Beine unterhalb der Knie wurden nun durch Stiefel aus zähem Leder geschützt. Am Kürass fehlte der Lanzenhaken meistens. Und selbst wenn ein Kürass aus einer alten Rüstung verwendet wurde, wurde er einfach entfernt und hinterließ Löcher in den Schrauben. Diese Rüstung erschien um 1520 als leichtere Art der Reiterrüstung, bei der ein Bürgerhelm über einem geschlossenen Helm getragen wurde. Sehr oft wurden sie von Infanteriekommandanten getragen, die zu Pferd sitzend ihre Befehle gaben, gleichzeitig aber ermöglichte diese leichte Ausrüstung ihnen, ihre Soldaten bei Bedarf zu Fuß zu führen. Konrad von Bemelberg war einer der bekanntesten Kommandanten der Landsknechte von Kaiser Karl V. Interessant ist die Gestaltung des Panzers der Rüstung. Es zeigt rechts einen im Gebet knienden Landsknecht, und es ist gut möglich, dass dies Bemelberg selbst ist, und links der gekreuzigte Christus, dem sich der Kniende mit Gebet zuwendet.
Da in solchen Rüstungen nicht nur zu Pferd, sondern auch zu Fuß gekämpft werden musste, sind sie mit einem metallenen Stöpsel ausgestattet - einem Rüstungsteil, an dem einige Besucher unserer Seite sehr interessiert sind. Seine Geschichte ist wie folgt: Im 15. Jahrhundert hatten die Kettenhemdbeinschützer eine spezielle Überlappung vorne, genannt latz, aber dann hatte die Rüstung kein Stöpsel, da der Reiter in einem mit Metall gebundenen Sattel saß und alles, was dazwischen herausragte seine Beine waren gut und geschützt! Die Kanten der Beinschützer bildeten einen Ausschnitt für ein bequemeres Sitzen im Sattel. Zu Beginn des 16. Zu dieser Zeit sah es aus wie eine eiserne Mütze, die mit Nieten oder Bändern mit dem Kürass verbunden war. Die Rüstung befindet sich in Halle Nummer 3. Handwerker: Wolfgang Großchedel (1517-1562, Landshut). Die Radierung stammt von Ambrosius Gemlich (1527-1542, München und Landshut). Helm von Valentin Siebenburger (1531-1564). Material: poliertes Eisen mit partieller Ätzung, Vergoldung und Schwärzung der Vertiefungen.
