Positiv bewerteten die Leser von "VO" das Material zum Donnerstein, obwohl es natürlich nicht ohne alternative Freuden blieb. Daher entstand die Idee, dieses Material fortzusetzen, allerdings nicht mit meinen eigenen Schriften (was ist, wenn es eine Fiktion eines „Science-Fiction-Autors“oder angeheuerter „dunkler Mächte“ist!), sondern mit Auszügen aus Dokumenten dieser Zeit. Zum Glück sind noch viele davon übrig. Es gibt auch Briefe von Catherine an Voltaire und Voltaire an Catherine. Falcones Briefe an seinen Freund, den Pädagogen Denis Diderot. Geizhalsige Dokumentenzeilen darüber, wem wie viel und wofür gegeben wird und wie viel wovon nachgefragt wird. Bürokratie ist gut für Historiker. Neben der Hauptquelle, die im Prinzip immer gefälscht werden kann, zumindest theoretisch, gibt es immer eine Masse, geradezu monströs in ihrem Umfang an Begleitdokumenten. Das sind Korrespondenzen und Berichte niedrigerer Ränge an die Behörden und direkte Verleumdung, alle Arten von Listen und Stundenzetteln. All dies ist praktisch unmöglich zu berücksichtigen und zu fälschen. Denn oft fehlt jede Spur, wohin das geschickt wurde. Nun, da der Sockel des Bronzenen Reiters, der berühmte Donnerstein, das "Ding" ziemlich groß ist, tatsächlich das gleiche Kunstwerk wie das Denkmal für Peter den Großen selbst, also seine Skulptur, gibt es keine bezweifeln, dass das Volumen der "Papierkunst", das ihrem Erscheinen vorausging, sehr groß war. Lassen Sie im Laufe der Jahre etwas verloren gehen.
Zeichnung eines Modells des Denkmals für Peter den Großen, vom Künstler Anton Losenko. Von ihm in der Falcone-Werkstatt (1770) hergestellt. Das heißt, dies ist in der Tat … ein Denkmal für A. Macedonsky, aber beide Künstler haben sich auf eine Verschwörung eingelassen, oder Falcone hat beispielsweise Losenko bezahlt und als Ergebnis ist diese Zeichnung erschienen. Unter solchen Annahmen kann man nur sagen: Der Schriftsteller glaubt überhaupt nicht an Menschen. Jeder, jeder, absolut alle Diebe! Und es gibt und waren! Aber … das kann einfach nicht sein, hier ist die Sache! (Museum der Stadt Nancy, Frankreich).
Aber wenden wir uns trotzdem den Papieren zu, von denen oft gesagt wird, dass Stift und Papier ein langer Arm vom Grab sind! So erinnert sich Falcone in einem seiner Briefe an Denis Diderot "… an den Tag, an dem ich auf der Ecke Ihres Tisches den Helden und sein Pferd skizzierte und den emblematischen Felsen überwand." Das heißt, der "wilde Stein" - ein Symbol für die Schwierigkeiten, die Peter überwunden hat - Falconet wurde in Paris geboren, dh bevor er in St. Petersburg war. Und es sollte beachtet werden, dass es zu welcher Zeit war? Zeitalter der Erleuchtung !!! Die Ära der Romantik hat noch nicht begonnen. Der „Wilde Stein“als Sockel für das Denkmal des Fürsten wirkte daher entgegen dem damaligen Geschmack wie eine naheliegende Neuerung.
„Ich traf einen Künstler, einen intelligenten Menschen und einen fähigen Maler“, schrieb Falcone, „der mir im gesamten Palais Royal lautstark sagte, dass ich diesen emblematischen Felsen nicht als Sockel für meinen Helden hätte wählen sollen, denn in St. gibt es keine Felsen. Petersburg. Offensichtlich glaubte er, dass es rechteckige Sockel gibt.“
Die erforderliche Figur benötigt ein Podest, das "fünf Faden lang (10,6 m), zwei Faden und ein halber Arschin in der Breite (4,6 m) und zwei Faden und ein Arschin in der Höhe (4, 96 m)" sein sollte", berichtete der Bibliothekar der Akademie der Wissenschaften und direkter Teilnehmer dieser Veranstaltungen, Ivan Bakmeister.
Was den Präsidenten der Akademie der Künste Ivan Betsky betrifft, der von Catherine ernannt wurde, um den Bau dieses Denkmals zu überwachen, war er ebenfalls mit diesem Vorschlag von Falcone unzufrieden und hinterließ uns auch einen schriftlichen Text über diesen Unmut: große Belastungen, insbesondere beim Transport durch die Meere oder Flüsse, und andere große Schwierigkeiten können folgen." Hier hatte Betsky sein eigenes Interesse, da er Catherine sein Projekt vorschlug: „Der Sockel sollte mit legislativen, militärischen und souveränen Attributen und kleinen Flachreliefs geschmückt werden“, schrieb der Historiker N. Sobko im "Russischen Biographischen Wörterbuch" 1896-1918.
Diderot schrieb Betsky einen Brief, in dem er versuchte, mit ihm zu argumentieren: „Die Idee von Falcone erschien mir neu und schön – es ist seine eigene; er hängt sehr an ihr und scheint mir recht zu haben … Er würde lieber nach Frankreich zurückkehren, als sich bereit zu erklären, an einer gewöhnlichen und vulgären Sache zu arbeiten. Das Denkmal wird einfach sein, aber es wird dem Charakter des Helden voll entsprechen … Unsere Künstler liefen in sein Atelier, alle gratulierten ihm dazu, dass er den ausgetretenen Weg verlassen hat, und zum ersten Mal sehe ich, dass alle applaudieren eine neue Idee - sowohl Künstler als auch Leute des öffentlichen Lebens, und Unwissende und Experten."
Und es ist gut, dass Catherine eine sehr intelligente Frau war, die die Idee eines "wilden Felsens" zu schätzen wusste. Allerdings muss man auch hier die Ära im Hinterkopf behalten. Schließlich hatte sie, so könnte man sagen, Glück gehabt. Gleich zu Beginn ihrer Regierungszeit vollzog sich in Russland ein Wandel der künstlerischen Stile: Statt des prächtigen Barocks kam der Klassizismus in Mode. Dekorative Exzesse gehören der Vergangenheit an, Schlichtheit und natürliche Materialien kommen in Mode. Nicht umsonst lehnte die Kaiserin die bereits fertige Statue von Peter I. von Bartolomeo Carlo Rastrelli ab, die erst 1800 vor dem Schloss Mikhailovsky aufgestellt wurde. Obwohl es Peter in ähnlicher Gestalt darstellt und seine Hand auf die gleiche Weise nach vorne streckt. Aber … eine banale Pose und fertig - es gibt keine Kunst, es gibt Handarbeit, wenn auch von hoher Qualität!
Denkmal für Peter den Großen von Bartolomeo Rastrelli.
„Ein gewöhnlicher Fuß, auf dem die meisten Statuen genehmigt sind“, schrieb ihr Akademiker Buckmeister, „bedeutet nichts und ist nicht imstande, in der Seele des Betrachters einen neuen andächtigen Gedanken zu wecken … viel Gedanken ausdrücken!"
„Für die vollständige Umsetzung der Idee musste der Felsen nach den Wünschen von Katharina II. von außergewöhnlicher Größe sein, und dann konnte nur der Reiter, der mit einem Pferd darauf platziert wurde, einen starken Eindruck beim Betrachter hinterlassen. Daher war die erste bedeutsame und wichtigste Frage zu Beginn des Baus des Denkmals - einen riesigen, gigantischen Stein zu finden, der als Fuß des Denkmals dienen sollte, und ihn dann an den Ort zu liefern, an dem der Bau des Denkmals Denkmal sollte sein … Bibliotheken Anton Ivanovsky.
Merkwürdig ist jedoch, dass der Sockel ursprünglich vorgefertigt sein sollte, also aus mehreren großen Steinen. Falcone selbst träumte übrigens nicht einmal von einem Ganzstein-Sockel: "Der monolithische Stein war weit von meinen Wünschen entfernt … Ich dachte, dass dieser Sockel aus gut passenden Teilen gebaut wird." Er, wie derselbe Buckmeister darüber schrieb, "machte fast Zeichnungen, wie die Steine, von denen zuerst zwölf, dann nur noch sechs benötigt wurden, geschnitzt und mit Eisen- oder Kupferhaken gepaart werden mussten".
Der Kunstkritiker Abraham Kaganovich beschrieb in seinem von ihm auf der Grundlage von Archivmaterialien verfassten Klassiker "Der bronzene Reiter" ausführlich, wie diese Steine durchsucht wurden. „Die erhaltene Federskizze auf der Rückseite eines der Dokumente des Bauamts lässt uns beurteilen, wie der aus zwölf Steinen zusammengesetzte Fels ausgesehen haben sollte. Es war ein fast quadratisches Fundament, ein Pyramidenstumpf, auf dessen oberer Plattform ein Reiter installiert werden sollte …
Betsky deutete sogar an, für die Expedition eine spezielle "Anweisung" (oh, das sind unsere Bürokraten - ca. VO) zu erstellen, die nach einem oder mehreren geeigneten Steinen suchen sollte. Zunächst war es notwendig, die Position des Steins im Boden und seine Tiefe festzustellen, ihn zu messen, die Entfernung vom Stein zur Straße und zu den nächsten Wasserstraßen sowie von der "Süd- und Nordseite" herauszufinden … ein kleines Stück abschlagen" und diese sofort dem Amt der Gebäude vorlegen.
Bereits Ende des Sommers 1768 wurden mehrere geeignete Steine gefunden, deren Größe dem von Falconet recht nahe kam. Der Schmied Sergej Wassiljew fand auf der Straße nach Narva bis zu fünf Steine von 3-4 Klafter (Fathom ist ein altes russisches Längenmaß, etwa 2, 13 m) lang. Andrey Pilyugin fand noch mehr davon an den Ufern des Finnischen Meerbusens: bis zu 27 und mehrere weitere große Steine in der Nähe von Gatschina und Oranienbaum. Auch in Kronstadt selbst und sogar "am Meer" wurde ein Stein gefunden, der zwar eine "hässliche rundliche Gestalt" hatte, aber 5 Faden lang war.
In den Dokumenten steht, dass sich nach der Überprüfung viele Steine als unbrauchbar herausstellten: "sehr kiesig, der größte Ausschlag und schwach aufgrund von Schwäche", während andere, noch stärkere Steine von unterschiedlichen Schattierungen, Mustern der Rasse und würde kaum gut aussehen, wenn sie miteinander verbunden wären. Im Allgemeinen, wie Buckmeister schrieb, "aus gehäuftem Marmor oder aus großen Stücken wilden Steins einen Stein der gewünschten Größe zu machen, würde, selbst wenn es erstaunlich wäre, nicht ganz die beabsichtigte Absicht erreichen."
„Wir haben lange nach den benötigten Bruchstücken des Gesteins gesucht, wie endlich die Natur dem skulpturalen Bild einen fertigen Fuß gegeben hat“, schreibt Buckmeister erneut. - In einer Entfernung von fast zehn Kilometern von St. Petersburg in der Nähe des Dorfes Lakhty in einem flachen und sumpfigen Land produzierte die Natur einen Stein von schrecklicher Größe … Der Bauer Semyon Vishnyakov berichtete 1768 von diesem Stein, der sofort gefunden wurde und mit gebührender Aufmerksamkeit untersucht."
Vishnyakov berichtete Betskys Adjutanten, der griechischen Ingenieurin Maren Karburi, die unter dem falschen Namen Laskari in Russland lebte, von seiner Entdeckung. Am nächsten Morgen ging er, um sich den Stein anzuschauen, und berichtete Betskoy dann: „Auf mündlichen Befehl Ihrer Exzellenz wurde befohlen, einen großen Stein zu finden … Yakov Aleksandrovich Bruce in der Nähe des Dorfes Konnaya, von dem der Stein … [gezeichnet] den Plan … und ein Stück vom Rand absichtlich weggetreten wurde, was ich mir vorstellen kann, und es sollte etwa sechs Meilen bis zum Dorf Lakhta, und von dort mit dem Schiff zum vorgesehenen Ort …"
Falconet mochte den Stein sehr. "Mir wurde es angeboten, - schrieb er, - ich war begeistert und sagte: Bringen Sie es mit, der Sockel wird fester". In einem Brief an den Herzog von Aiguillon beschrieb Falcone den Fund wie folgt: „Dies ist ein Klumpen von schönem und extrem hartem Granit mit sehr merkwürdigen Kristallisationsstreifen. Sie verdienen einen Platz in Ihrem Büro. Ich werde versuchen, eine schönere Scherbe zu bekommen, und wenn Sie wollen, mein lieber Herr, werde ich sie zu Ihrer Sammlung von Naturgeschichten hinzufügen. Dieser Stein wird dem Denkmal viel Charakter verleihen und kann in dieser Hinsicht vielleicht als einziger bezeichnet werden “.
"Zuerst glaubte man, dass diese Oberfläche nicht sehr tief im Boden eines eingewachsenen Steins steckt", schrieb Buckmeister, "aber nach den durchgeführten Recherchen stellte sich heraus, dass diese Meinung unbegründet war." Dann angewiesen, den zukünftigen Sockel sofort von allen Seiten zu graben.
Als sich ein Steinblock für menschliche Augen öffnete, keuchten alle: „Die Länge dieses Steins war 44 Fuß (13,2 m), 22 Fuß (6,6 m) breit und 27 Fuß hoch (8, 1 m) … Er lag 4,5 m tief in den Boden … die Ober- und Unterseite waren fast flach und von allen Seiten mit Moos bewachsen, fünf Zentimeter dick. Sein Gewicht betrug nach der berechneten Schwerkraft eines Kubikfußes mehr als vier Millionen Pfund oder einhunderttausend Pud (1600 Tonnen). Dieser Anblick weckte Überraschung und der Gedanke, ihn an einen anderen Ort zu transportieren, war erschreckend.
Es sollte beachtet werden, dass sich die Größe des Steins für verschiedene Autoren unterscheidet: Betsky, Falcone, Karburi, Felten und andere, und manchmal ziemlich deutlich. Warum ist das so? Es ist möglich, dass sie alle zu unterschiedlichen Zeiten gemessen wurden und der Stein selbst aufgrund seiner Verarbeitung allmählich an Größe abnahm.
Jetzt musste nur noch der Stein an seinen Platz gebracht werden. Das Schicksal des zukünftigen Sockels wurde von Katharina mit ihrem Dekret vom 15. September 1768 entschieden: "Wir befehlen, diesem Betsky jede Hilfe zu leisten … damit dieser Stein sofort hierher geliefert wird und damit unseren guten Willen erfüllt."
